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“画这些画的人没上过美术院校，连老年大学的美术班都没上过。他喜欢京剧 ，65岁时试着画京剧人物 。他告诉自己，画第二张也许会比画第一张好一点点
，画第三张也许会比画第二张好一点点……画到好几百张时，别人告诉他：好像你有些进步了
。他就挺高兴。这高兴就鼓励着他继续画……”走进浦东图书馆少儿分馆七楼 ，一个缤纷的绘画世界等待着小读者 。

“双管齐下——周锐书画展
”在浦东图书馆少儿分馆展出。

这些画的“主人”是谁？且听他自我介绍——“他是个为孩子写过很多书的作家
，以前他写的书上都是别人画的画，现在他就不麻烦别人画了 ，他来自己画
。 ”

他是周锐
，一个为孩子写作一辈子的上海作家。他说，这个名为“双管齐下
”的书画展呈现的是一种笨笨的 、执着的
、自得其乐的学习状态 。

周锐

周锐1953年出生在南京 ，在上海读到初中
，又去云南和苏北务工六年，二十岁出头被推荐至南京河运学校学习轮机专业 ，毕业后在长江油轮上当轮机工
。在南京读书时
，他已开始写作投稿，1979年由成人文学转向儿童文学。1982年的一天 ，郑渊洁登上周锐工作的油轮，一夕长谈后
，周锐开始写童话 。1983年，周锐30岁了 ，该下个决心了
。每天有夜班
，白天得休息，无法连续写作。他就写了一份留职停薪申请书 ，放到船队的办公桌上 。回到上海家中后
，他写了两年童话，被上海《童话报》聘为编外编辑
。在这期间 ，先后跟著名动画片导演阿达、马克宣合作
，拍了动画短片《超级肥皂》《新装的门铃》《12只蚊子和5个人》，先后在日本广岛 、法国安纳西等国际动画电影节获奖。

读者参观展览 。施晨露摄

1987年 ，周锐可以调回上海了
，但因为工人编制，无法去文化单位
。他带着自己的作品集和一厚摞获奖证书向组织求助 ，得到特批，被调到上海人民美术出版社当编辑……回顾自己所走过的路
，周锐以“大胆”形容自己的性格底色。因为大胆，他敢于一开始写作便向国家级刊物投稿 ，因为大胆
，他有了改变职业生涯的机会，而开始创作书画 ，也与“大胆 ”脱不了关系 。一次
，他到福建武夷山参加笔会，看见签到处照例准备了硬笔和毛笔。他从来是用硬笔的 ，可这次他想：如果我用一次毛笔会怎样呢？他就拿毛笔写了两句话
。当地一家岩茶厂的厂长
，见只有周锐一人动毛笔，以为他肯定书法出众 ，就请他题写招牌。这下众人纷纷求字
，名声传开 。而周锐给朋友赠字往往加点点缀，比如花草
、风筝 ，但从来没画过人物
。出版社的朋友以为周锐会画画，便向他约稿
，这成为周锐开始画京剧故事的起点。

65岁后，周锐创作了不少京剧绘本 。施晨露摄

周锐说 ，给孩子们画画
，要注意童趣
。在这一点上，他有些得天独厚的“优势
” ，除了大胆
，他还拥有一个特别的品质——好奇，就像一个没有充分长大的人 ，像一只有尾巴的青蛙
，这尾巴就是童真和想象力。他去小学里教孩子唱京剧，一大段唱词 ，他唱一遍
，唱第二遍时，孩子们就可以跟他一起唱了 。因为他选的《锯大缸》 ，唱词充满童趣和想象力
。画画也是这样，画六个小孩往前走
，纸上画不下了，他会让他们走到天花板上去。花木兰女扮男装 ，他就画她一半是女
，一半是男 。

展览现场
。施晨露摄

展览现场，周锐领着记者看一幅《金山寺》的画。一般人画“水漫金山” ，总有主角白娘子、许仙和法海
，而周锐要拣好玩的画 。画面上不见任何主角，全是“喽啰 ”。蚌壳精的蚌壳夹住了和尚的光头 ，而和尚又抛出念珠
，锁住了蚌壳
。周锐说，画无定法 ，只要孩子们觉得有意思
，又有什么关系呢？

周锐介绍没有主角的“金山寺
”。施晨露摄

展览现场，集中了周锐创作的61幅插画和860种童书作品 ，以及他历年获得的96件荣誉证书 。一个有意思的“周锐故事机”，扫一扫就能打印出一张周锐创作的画
，背后印着这幅画所讲述的故事，就像开盲盒一般
。

展览现场的互动装置“周锐故事机 ”。施晨露摄

周锐的代表作《大个子老鼠小个子猫》 。施晨露摄

为孩子们写了这么多故事 ，周锐都能记得吗？他又讲起自己的“大胆
”
。无论去新疆
，去内蒙古，还是哪个偏僻地方的小学校 ，周锐都敢于问：“有读过《大个子老鼠小个子猫》的
，举举手看？”幸好，台下从未冷场。接着 ，他还会继续问：“举手的同学
，有谁可以上来，把你最感兴趣的大个子老鼠故事给大家讲一下？ ”总是有人会上来讲故事 ，因为
，“最感兴趣”的故事不容易忘记 。

周锐说，这就是一个儿童文学作家最开心的时候
。